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当木的温润，遇见铜的辉光
穿越百年，在木与铜的咬合处，
藏着一道被岁月打磨过的光。
2026年3月12日，由东莞市委宣传部指导，东莞市文化广电旅游体育局主办，鸦片战争博物馆、铜陵市博物馆联合承办的《金辉映木——明清家具铜饰艺术展》，在海战博物馆正式启幕。
展览汇集两百余件珍贵文物，将目光投向明清家具上那些常被忽略、却至关重要的“点睛之笔”——铜饰。在“金”与“木”的对话中，探寻古代造物的匠心，聆听其与当代“东莞制造”美学之间跨越时空的精神共鸣。
从今天起，我们将通过系列推文，
带领大家先睹为快，
深入领略铜饰的“方寸之美”。
# 当木质家具遇见铜饰？
来看看明清家具上的“点睛之笔”！
在明清家具的审美世界里，硬木的温润是底色，而金属的辉光，则是那画龙点睛的一笔。
木质家具铜饰件，还被誉为“中国家具的德国银”。
就让我们从几个最精巧的“关节”与“门面”开始，一探究竟吧！
明清家具
铜饰件的
“三大使命”
结构连接：用于柜门开合。
合页（铰链），有圆形、如意形、蝴蝶形等；
功能装饰：兼具实用与美观。
包括面叶（圆形、寿字形）、吊牌（花篮形、双鱼形）、拉手（叶茎形、夔龙纹）及拍子（如意云头形）；
保护加固：保护木质材料不被损坏。
包角（三角形云纹）、套脚（防潮护足）、眼钱（防磨损衬片）。
此外还有锁具（凹字形铜锁）、提环（箱体搬运）等。
一、材质里的时代审美
明清以来家具中铜饰件使用的材料种类有：
No.1
黄铜
普通黄铜是以铜锌为主的合金，含铜量 80%、含锌量 20%。为了改善普通黄铜的机械性能、耐蚀性与工艺性能(如铸造性、切削性)， 常加入铅、铝、锰、锡、铁、镍、硅等形成各种特殊黄铜。
No.2
白铜
色泽柔和，远胜黄铜。白铜是以铜镍为主的合金，镍的添加量通常为 10% —30%。为改善合金的组织和性能，常添加适量的锌或铁和猛。锌白铜酷似白银，在造币和装饰器件中用于仿银。白铜兼有高耐蚀和高强度的综合性，明代家具上铜饰件主要以白铜为主。
# 方形花边文字铭面叶及鱼形钮头
它是明式白铜饰件典范。白铜材质色泽柔和，历经岁月形成自然氧化层，与硬木搭配“古色盎然”。
造型洗练素雅，契合明式家具“简、厚、精、雅”的设计原则，是明代美学的生动体现。
No.3
红铜
指未经加工的其他成分的纯天然自然铜，亦即纯铜或称粗铜。纯铜呈红褐色，延展性好，但质地较软，不适于制作大型器皿，只能作小型工具或者装饰品之类。
# 圆形花草纹面叶及花瓶吊牌
到了清代，家具装饰风格转向富丽华美，配件多采用红铜并施以鎏金、錾花等工艺。
这件圆形花草纹面叶便是典型作品，面叶上錾刻繁密花草，彰显自然意趣，精美雅致。
吊牌则被设计成精致的花瓶造型，寓意“平平安安”。既方便开合，又与面叶动植物纹样呼应，从五金配件升华为微型艺术品，和清式家具富丽恢弘的审美相得益彰。
二、铜饰中的功能巧思
圆形
人物纹面叶
及花篮吊牌
右图为镂空花篮形吊环细节
这是本展中的圆形人物纹面叶及花篮吊牌（左图），采用镂空雕刻与錾花工艺，线条流畅，层次分明。两个人物纹对称布局，繁而不乱，体现中国传统审美中“中和之美”与“秩序感”。
吊牌（即拉手）被设计成提篮形态，不仅方便开合柜门，其弯曲的弧度和镂空也考虑了持握的触感，体现了古人在日常用具中融入的人体工学巧思。
葵形镂空朵云
四人物纹面叶
及吊环
这件葵形镂空朵云四人物纹面叶及吊环，由葵形面叶与配套吊环两部分组成。人物、云纹、边框等细节通过镂雕巧妙结合，装饰性强，工艺精湛。
葵形花瓣状轮廓由镂空朵云纹构成，寓意“祥云瑞气、福运连绵”。面叶中央雕刻四位人物，姿态各异，或为文人雅士，或为戏曲典故人物象征文运昌盛、家庭和睦。
花型吊环对称安装于面叶下方，用于拉启柜门或抽屉，兼具实用与装饰性，是结构连接类铜饰实用性的又一体现。
瓶型插花
面条
及双鱼吊牌
这件瓶型插花面条及双鱼吊牌为对称结构，面条左右两片相拼合成花瓶插花图案，相当精妙。
吊牌以双鱼为造型，鱼身弯曲的曲线自然形成着力点。鱼在传统文化中象征“年年有余”，这样的设计巧妙地将实用功能与吉祥寓意结合，让开合柜门的日常动作也充满美好的联想。
这些铜饰上，还雕刻着精美的装饰图案，它们传递着古人怎样的心愿？
下期，为您解读藏在纹样里的“吉祥密语”。
END
撰稿：杨伦翔；编辑：杨伦翔
一校：杨伦翔；二校：张巨保；三校：唐立鹏
一审：盘秋红；二审：张巨保；终审：唐立鹏
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- 关键词：家具,白铜,人物纹,黄铜,点睛之笔,木质家具,吊环,镂空,花瓶,插花
